中国今世艺术家系列（3）——朱金石

本文摘要：中国今世艺术家系列（3）——朱金石 中国今世艺术家这个系列，停了有一段时间了，今天我们继续填坑。朱金石出生于1954年的北京，可以想象他的童年和青少年时期，是在一个怎样的历史洪流中翻腾挣扎的。因此我们也不难明白他们这一代艺术家，在面临西方现代艺术的时候是怎样的一种心田震撼。80年月初朱金石就开始实验抽象绘画创作，而且获得了一定的认可，随后86年他移居到了德国，在那里他在更大的规模上展开了自己的创作，包罗行为艺术、装置艺术、看法艺术等艺术形式都有所涉猎。

中国今世艺术家系列（3）——朱金石 中国今世艺术家这个系列，停了有一段时间了，今天我们继续填坑。朱金石出生于1954年的北京，可以想象他的童年和青少年时期，是在一个怎样的历史洪流中翻腾挣扎的。因此我们也不难明白他们这一代艺术家，在面临西方现代艺术的时候是怎样的一种心田震撼。80年月初朱金石就开始实验抽象绘画创作，而且获得了一定的认可，随后86年他移居到了德国，在那里他在更大的规模上展开了自己的创作，包罗行为艺术、装置艺术、看法艺术等艺术形式都有所涉猎。

朱金石可以说是中国抽象艺术和装置艺术最早的实践者之一。我一直认为中国今世艺术家们都面临着同一个焦点的命题，那就是如在艺术上处置惩罚工具方两种决然差别的文化，而且从中走出来。有趣的是这个犹如沼泽泥潭一样的命题，似乎仅仅是困扰着60-70年月这一批艺术家，而80、90年月的年轻一代艺术家似乎已经不在在乎所谓的东方西方的差异了。

这种尴尬的现状，总是让人会对6、70年月的那一批艺术家们心生敬意。他们主动的去背负了一个并非一定需要背负的问题，而现在看来这个问题其实并没有一个正确的谜底，甚至可以说这个问题基础不需要谜底。于是险些所有的那一代艺术家，都成了唐吉坷德！说回到艺术和绘画自己。

朱金石的抽象绘画特点是，使用很是很是厚实的颜料来举行绘画，朱金石把这种方式叫“厚绘画”，他的这种方式很像我们多次先容过的“厚涂法”但，有几多有些差异，这种差异不仅仅是在技法上，也体现在主题上，一般意义上的厚涂法，更多的是用颜料的厚来形成西方绘画一直想要体现的立体感，而朱金石的“厚”追求的则是颜料自己的质感，或者说他追求的是“厚”的质感带来的“重”的体验和压迫感。朱金石的“厚绘画”一反西方九十年月之后的组成主义、新几何主义的抽象绘画主流，逾越传统抽象主义的单一理念，注重于自己的体验。正如华盛顿赫希洪博物馆馆长Melissa Chiu所评论的“他的绘画创作无视存在于差别媒材（绘画/雕塑/装置）之间的严明界线，亦无视存在于对抽象艺术之地方性与跨国界明白之间的差异。

在更大的水平上他关注于质料自己，他的创作体现了他从质料之中追寻意义的兴趣。”最后我们来看一个朱金石先生的著名装置艺术作品——《时间的船》“时间的船”宣纸装置准确到使用一万四千张宣纸，一千八百棵细竹，两千根七米绵线。作品纵贯气势恢宏，当光线从顶部天窗撒下，穿过密密的细线打在宣纸的褶皱上，苍桑与懦弱，结实与柔软则同时映入视线。

当观者走进作品的通道之中，瞬间关闭的形态在浮动其中的光斑与灰尘敞开，宣纸作为古老质料的影象被重新唤起，发生出一种从未存在的空间幻觉，时间在此诗意地栖居。

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